虽然《哀乐之城》从其他音乐剧借鉴，这部音乐剧的主题的音乐剧，但却提醒我们生活并非音乐剧，脑子存在音乐剧可能导致失望。音乐节经常被贬地位逃避主义，尤其是在艰苦时期，但是学者们早在很久以前考虑过，诸如30年代的巴斯比·伯克利这样的音乐剧实际上象征着艰难时期振作起来。再一次，逃避主义何错之有。咱们在这里跟《电报的》Larushka Ivan-Zadeh和Tim 畅谈一番。音乐节真的有必要时逃避主义对东西吗？
我觉得有？我觉得确实是，也应该是，我不觉得我们应该为此感到羞愧。有时候这是一种人类需要，尤其是在艰难时期。我觉得经历了2016年的动荡，大家都需要振奋人心的东西，我觉得那就是《哀乐之城》如此成功的原因之一。光是看着海报上那两个身影，Emma Stone穿着那条灿烂的黄色裙子，你都想看电影，你都想进入那个世界了。
我觉得最好的音乐剧提供逃脱现实的时刻，但是真正伟大的音乐剧则会增强一切。所以它们强化了浪漫的强度，但是也强化了心碎的强度。低潮更低，高潮更高。一步伟大音乐剧的轮廓（等场强线）凑头到尾一直高低起伏。你不能全程维持在高峰。我不认为音乐剧可以那样演。
那样的话，到底是什么造就好的逃避主义音乐剧？因为可不是吗。如果只是逃避主义，那么它就会尽量远离人类体验。另外 i逃避主义的本质里头到底有什么东西让它如此令人心满意足？
那是真的。如果我们真的像Tim说的那样从头到尾彻底换了，那么我们就不会想要一步好多音乐剧了。
